САД НОЯБРЬСКИЙ — МАЛЕВИЧУ
состояние
стучаще-спокойное
действие
словно выдергиванье
из досок гвоздей
(сад
будто где-то вступление ярого-Ока
сад)
Геннадий Айги.
САД НОЯБРЬСКИЙ — МАЛЕВИЧУ
состояние
стучаще-спокойное
действие
словно выдергиванье
из досок гвоздей
(сад
будто где-то вступление ярого-Ока
сад)
В этой строфе, подобно полотнам Казимира Малевича, где геометрические формы обретают трансцендентное значение, сад предстает не просто как природный ландшафт, но как метафизическое пространство, пропитанное чувством ожидания и скрытой энергии. Ноябрьский сад, лишенный пышности летних красок, обнажает свою структуру, подобно тому, как Малевич обнажал фундаментальные элементы живописи. Здесь царит «стучаще-спокойное» состояние — парадокс, в котором тишина не пуста, а наполнена внутренним движением, предвестием перемен. Это спокойствие не пассивное, оно активно, как предгрозовое затишье, где воздух насыщен электричеством.
Действие, описываемое как «словно выдергиванье из досок гвоздей», подчеркивает эту внутреннюю работу, этот медленный, но неотвратимый процесс освобождения. Гвозди, вбитые в доски, символизируют нечто закрепленное, устоявшееся, возможно, привычное или даже болезненное. Выдергивание их — акт расставания, очищения, возвращения к первозданности. Это может быть воспоминание, которое больно отрывается от сознания, или старый образ, который уступает место новому. Процесс этот не мгновенный, он требует усилий, сосредоточенности, подобно тому, как Малевич скрупулезно выстраивал свои «Черные квадраты», стремясь к предельной чистоте формы.
«Сад будто где-то вступление ярого-Ока, сад» — эта строка вводит элемент всевидящего, проникающего взгляда. «Ярое Око» может быть интерпретировано как высшее сознание, божественное начало или даже сам взгляд художника, пронзающий реальность. Сад становится ареной этого проникновения, местом, где раскрываются скрытые смыслы. В контексте Малевича, это может быть отсылкой к его стремлению к супрематизму — к чистому чувству, к глазу, воспринимающему мир без посредников. Ноябрьский сад, лишенный внешних украшений, становится идеальным полотном для такого «ярого» взгляда, обнажая свою суть, свою геометрию, свою внутреннюю правду. Это не просто сад, это пространство, где происходит преображение, где обыденное обретает космическое измерение, где тишина говорит громче слов, а форма становится содержанием.
Геннадий Айги.