ИЗ ЦИКЛА «СМОТРЕЛ НА СОСНЫ»
снег притворился добрым
ходит, искрится ртом вот он
на месте страшном стоит как папа
и будет падать медленно
долго
След от мыслей похож на невод
И на движения занавески,
Но обрывается слишком близко.
Стекают по стёклам холодные фрески.
Плати теплом за прогулку в парке.
Снег заворачивает подарки.
Смерть разворачивает подарки.
Денис Крюков.
ИЗ ЦИКЛА «СМОТРЕЛ НА СОСНЫ»
снег притворился добрым
ходит, искрится ртом вот он
на месте страшном стоит как папа
и будет падать медленно
долго
Этот образ снега, притворяющегося добрым, словно обманчивая ласка, вызывает размышления о двойственности природы и явлений. Он искрится, словно улыбается, но эта улыбка может быть холодной и безразличной. Его присутствие на «месте страшном» придает ему стойкость, незыблемость, как у отца, который должен быть опорой, но в контексте «страшного места» эта опора может ощущаться как неотвратимость, как часть той самой опасности. И падение снега, описанное как медленное и долгое, подчеркивает его навязчивость, его медленное, но верное поглощение всего вокруг. Это не стремительный снегопад, а тягучее, удушающее покрывало, которое может символизировать время, забвение или даже смерть, медленно окутывающую реальность.
След от мыслей похож на невод
И на движения занавески,
Но обрывается слишком близко.
Стекают по стёклам холодные фрески.
Плати теплом за прогулку в парке.
Снег заворачивает подарки.
Смерть разворачивает подарки.
Здесь образ «невода» для следа от мыслей говорит о попытке уловить, зафиксировать мимолетное, но неуловимое. Мысли, как и рыба в неводе, могут ускользать, оставляя лишь ощущение пустоты. Параллель с движениями занавески добавляет эфемерности, легкости, но и неопределенности. Занавеска приоткрывается, показывая что-то, а затем вновь закрывается, скрывая. И это «обрывается слишком близко» – ключевая фраза. Она указывает на неполноту постижения, на то, что истина или смысл ускользают в самый последний момент, оставляя лишь недосказанность и фрустрацию.
«Стекают по стёклам холодные фрески» – это метафора, которая переносит нас в другое измерение восприятия. Снег на окне, преломляя свет, создает узоры, напоминающие фрески, но эти фрески «холодные». Они не несут тепла, не рассказывают живых историй, а лишь застывшие, мертвые образы. Это может быть отражением внутреннего состояния, когда мир вокруг кажется отстраненным, лишенным жизни и эмоций.
Строки «Плати теплом за прогулку в парке» несут в себе явный призыв к жертвенности, к обмену. Парк, место, которое обычно ассоциируется с отдыхом и природой, здесь требует «платы теплом». Это может означать, что даже в самых, казалось бы, безобидных сферах жизни приходится чем-то жертвовать, отдавать частичку себя. Возможно, это цена за созерцание красоты, за мгновения умиротворения, которые не даются даром.
Завершающие строки «Снег заворачивает подарки. Смерть разворачивает подарки» создают мощный контраст и одновременно тревожное единство. Снег, покрывая все белым одеялом, действительно может казаться, что «заворачивает подарки» – создает ощущение праздника, новизны, скрывая под собой обыденность. Однако, эта метафора резко сменяется тем, что «Смерть разворачивает подарки». Это переворот ожиданий. Подарки, которые мы получаем от жизни, от обстоятельств, могут оказаться не теми, что мы ждали, или же нести в себе горькую истину. Смерть, как конечный итог, «разворачивает» эти подарки, показывая их истинное содержание, которое может быть далеко от радостного. Это может быть намек на то, что все, что мы считаем ценным, в конечном итоге уступает перед лицом небытия, и даже самые желанные «подарки» жизни могут быть лишь прелюдией к неизбежному.
Денис Крюков.