Уход и его многоликие пути

Они не спорили, не плакали, не пели.

• В пилотках из газет,
• с медицинболами под мышкой,

они ушли, не слишком осторожно
ступая
по гребням и по граням островерхих крыш.

Это было похоже на решительный, но молчаливый марш, где каждый шаг был обдуман, но лишен драматизма. Возможно, это было прощание с прошлым, с той реальностью, которая уже не могла их удержать. Газетные пилотки – символ небрежности, но в то же время и какой-то детской, наивной отваги. Медицинболы, словно первые, неуклюжие попытки взять в руки что-то существенное, что-то, что могло бы стать опорой или оружием. И крыши – эти острые, опасные грани города, по которым они шли, казалось, не боясь падения, словно обрели неведомую легкость.

А их подруги в лакированных баретках,
одетые в недорогие платья,
хотели бы последовать за ними,
но не осмелились.

Эти образы – лакированные баретки, недорогие платья – рисуют картину сдержанной, почти домашней женственности, которая контрастирует с дерзким уходом мужчин. Желание последовать за ними было, но оно осталось лишь желанием, подавленным страхом или, возможно, осознанием собственной неготовности к такому риску. Их мир был более привычным, более предсказуемым, и выход за его пределы требовал не только смелости, но и какого-то внутреннего разрешения, которого у них не нашлось.

Да их и не пустили.

Эта короткая фраза подчеркивает, что даже если бы они осмелились, их уход был бы остановлен. Возможно, это были социальные условности, ожидания, привязанности, которые держали их на месте. Или же, это был просто иной путь, который им был уготован, отличный от пути тех, кто ступал по крышам.

Они умчались в переполненных трамваях.

Этот образ говорит о стремительном, неуправляемом движении, вливаясь в поток городской жизни, становясь частью общего движения, но при этом сохраняя свою индивидуальность, свой собственный вектор. Трамваи, несущиеся по рельсам, символизируют предопределенность маршрута, но в то же время и невозможность остановиться.

Они заплыли за буйки в бассейне.

Здесь метафора уходит в другую стихию – воду, символизирующую свободу, но и опасность. Заплыть за буйки – значит выйти за установленные границы, нарушить правила, отправиться туда, где нет страховки, где ответственность полностью ложится на самого пловца. Это рискованный, но освобождающий поступок.

Или сокрылись в зарослях сирени.

Сирень – символ весны, цветения, но и тайны, скрытности. Заросли сирени – это место, где можно исчезнуть, раствориться, обрести уединение и покой, но также и возможность уйти незамеченным, избегая внимания.

Иль заблудились в мире слов.

Эта фраза переносит нас в сферу мысли, общения, но и возможной путаницы. Мир слов может быть как источником понимания и связи, так и местом, где легко потеряться, где смыслы искажаются, и где истина становится неуловимой. Это может быть уход в интеллектуальные поиски, в философию, или же просто потерянность в бесконечных дискуссиях.

Они уплыли на шарах воздушных.

Воздушные шары – символ легкости, мечты, нереальности. Уплыть на них – значит отправиться в путешествие, которое не подчиняется законам физики, где реальность становится податливой, где можно достичь недостижимого, и где путь определяется лишь силой желания.

Или свернули за угол на треке.

Трек – символ движения, соревнования, скорости. Свернуть за угол – значит резко изменить направление, уйти с проторенной дорожки, возможно, в сторону неизвестности, или же найти новый, более интересный путь.

Или смешались с футболистами на поле.

Смешаться с футболистами – значит принять участие в игре, стать частью общего действия, но при этом сохранить свою индивидуальность, свой уникальный вклад в общий процесс. Это может быть стремление к командной работе, к достижению общей цели.

Или отправились на пароходе в горы.

Этот образ наполнен парадоксом: пароход, предназначенный для воды, отправляется в горы. Это подчеркивает неординарность их выбора, стремление к преодолению невозможного, к поиску новых, неожиданных путей. Это путешествие, которое бросает вызов логике и привычным представлениям.

Сергей Кулле.